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35歲和明星造房一夜成名,因顏值被網友稱為建筑系男神:我不介意被說蹭流量

普象工業設計小站

2020-12-21 11:17:34

已關注

在十年前,國外的建筑事務所,在國內確實是個香餑餑,但這兩年明顯不一樣了,人們越來越注重“中國式”體驗,國內建筑師的作品逐漸受到大家喜愛。

今天就為大家介紹一位國內85后青年才俊建筑師——莊子玉,才30多歲的他,身上一堆耀眼光環,哥倫比亞大學畢業,德國RSAA建筑事務所唯一中國合伙人,還是美國建筑師協會(AIA)聯合會員,美國綠建協會認證專家,紐約建筑師聯盟成員。

2017年,他與吳彥祖一起參與綜藝《漂亮的房子》錄制。

2018年,他以特邀跨界模特的身份,參加了愛馬仕春夏男裝發布會的走秀。

充滿男神氣息的他,連時尚博主都說他「神似鄭伊健」,還有人說他有「音樂人李泉」的氣質。

在這個看臉的時代,他不僅有高顏值,還有硬實力,這兩年他的設計,榮獲了Architizer A+ 大獎、意大利A’金獎、德國ICONIC獎至尊獎、DFA亞洲最具影響力設計獎金獎等等。

他探究中國建筑的當代性,“當代和傳統的東西碎片重組,形成一個類似于拼接化的方式,重新組合。這是我們講故事的方式”。

01

大眾的初識

大部分人對于莊子玉的認識,應該都是源于17年,他與吳彥祖一起參加,“漂亮的房子”節目的錄制,從接到任務到設計、施工、軟裝,一共只花了不到50天的時間,在安徽銅陵改造了一間民居。

這所要改造的房子,地處皖南的一個僻靜山村,不僅占地小,殘破不堪,而且原有屋面和墻體損毀嚴重,但唯一的優點是,它位于全村最高的山頂,風景視野俱佳。

改造前

改造后

為了適應當地居住風格,莊子玉并沒有做太標新立異的設計,而是當地傳統建筑的基礎上,融合了徽州元素做了改造。

從設計草圖到最后建筑完工,幾乎做到了1:1還原,改造后的老宅令人眼前一亮。

設計師莊子玉將原本老屋的單脊改成了雙脊,大范圍保留了原本的磚墻和瓦片,用于改造后的重建。

由于原有層高的限制,所以重新架梁,將原有建筑加高至兩層,大面積使用透明的玻璃幕墻,增強室內采光。

并將前屋的部分脊線壓低,形成了一個前后錯落的空間。

原本的殘墻一分為二,中段化為庭院,增添了幾分閑情逸致。


乍一看這屋子改的好像沒什么特別,但實際上,無論你從哪個角度看,都能收獲不一樣的風景。

就像是中國長卷山水畫里的視覺體系,每部分都是一個相對獨立的視覺焦點,可以說將建筑的現代與傳統完美融合。


銅陵山居完工之后,收獲了眾多網友的好評,但并不是所有人都買賬,他們覺得這座建筑既不傳統,也不當代,但莊子玉根本不care,他認為傳統與當代,在現今的中國建筑實踐中,本身就是一個交織的狀態,不同文化、新舊之間的碰撞帶來的“花火”,才是他最感興趣的。


02

適合中國人生活方式的建筑

別看莊子玉上綜藝,去走秀,拍雜志,拍廣告,看似好像不務正業,但這幾年他的商業作品從未間斷過,他始終最堅持的都是建筑師身份。

莊子玉本科念的就是建筑專業,從倫敦畢業后,又去到美國哥倫比亞大學深造,23歲研究生畢業的第一份工作,就是在大名鼎鼎的西薩·佩里建筑事務所(西薩·佩里曾是耶魯建筑學院的院長,被譽為世界最具影響力的建筑師之一)。

莊子玉在紐約的生活過往

在西薩佩里紐約工作期間

2010 年,27歲的他選擇回國,創立 RSAA 事務所中國公司,他是這家德國知名設計集團的唯一一位中國籍合伙人。

至于為什么要放棄國外頂尖事務所的工作,回國從0開始創業,莊子玉坦言,因為他更希望能夠做自己的項目,設計出符合當代中國人生活方式的建筑。

鼓樓 7 號院,莊子玉工作室便是在這,它地處北京一條狹小的胡同內,是一個有著600多年歷史的老四合院。

2015年搬進來時,莊子玉對其改造了一番。

他在傳統四合院的天井上架了玻璃天頂,這樣便能沿著木板搭建的臺階走上去,屋頂就變成了露臺,可以聊天小憩,也可以盯著云發會兒呆。


在屋頂上,北望鐘樓、南望鼓樓,有了觀看歷史建筑的新視角,鐘鼓樓代表時間,院子代表空間,房頂則代表著當代人,新與舊之間的碰撞,形成了一種微妙的關系。

前幾日上熱搜的張子楓胡同大片,就是在這拍攝取景。

莊子玉在沒有改變周遭環境氛圍的基礎上,把常被人們忽略的房頂利用起來,詮釋出了一個全新的辦公休閑方式。

他說做這樣設計的初心,并不是想要帶大家重溫過去,而是創建了一個窗口,帶大家找回兒時,爬房頂、摘柿子、看鴿子激動的心情。

是不是仿佛瞬間回到了小時候,單純又美好的時光,莊子玉將中國傳統院落,通過現代的表達方式,融入了當下人們的生活,這樣的形式真的堪稱一絕!

03

在過程中找到答案

莊子玉在國外這些年學習、工作的經驗,為他之后的許多設計項目提供了原型,作為建筑師,他認為自己的作品便代表著,他對世界認知和體驗。

在張家港腔體教堂設計中,莊子玉嘗試用“平均臉邏輯”來設計,雖然最終項目未建成,但仍給他的設計帶來了很多啟發。

“平均臉邏輯”是什么?下圖中是某年韓國小姐選美,她們的臉似乎都長得差不多,沒有個性,但大部分人都會認為是好看的。

其實在人在進化過程中,會更追求穩定,在審美上自然也會趨于某一形式,在建筑中,亦是如此。

這種識別方式和邏輯,給了莊子玉最直接的靈感,他便把這個方法用在了,腔體教堂的設計上,他把十幾個教堂立面放在一起,由此便得到了腔體教堂的外觀。


而教堂的內部則參考圖案來自孕育生命的子宮和人類長期生活的洞穴。


設計上靈活運用了“圓形”,并不想要強調宗教情懷,而是要營造出,走進教堂就仿佛回歸母體的體驗,帶給人最堅實最溫暖最安心的感覺。

現在來看,若是這座教堂建成了,說不定早已成為了,當地的網紅景點,打卡圣地。

在一次大學講座中,建筑系學生對莊子玉提問:新一代建筑師的機會多嗎?在哪里?莊子玉的答案是:做事。

確實,在十年前,中國市場的大型公共建筑的設計,大多被國外事務所主導,那時還是外國建筑師受追捧的時代。

但現在不同了,外資公司的標簽在淡化,比起國籍,建筑的特征性,對業主來說更重要。

成都 林盤行館

現在的莊子玉掌握了主動權,甲方需求演化為“能體現當代中國”,而莊子玉團隊的項目落地率可達78%,這在業內是罕見的。


成都花間堂酒店

越是大型的項目,他在團隊設計上介入的越少,因為更多的是商業化操作,反而是特征性強的小項目,莊子玉的個人參與度會非常高,譬如說銅陵山居,因為項目太小,可變性就會變大,他要隨時把控整體的方向。

上海新天地“壇城” 

面對市場上說他接廣告,接采訪,有蹭流量的質疑,莊子玉表示并不介意,建筑是一個長效的產品,需要被公眾認識及體驗。

他認為流量是有傳播屬性的,既然有流量就有內容,作為建筑師,內容就是自己的建筑作品,所以流量從某種程度上來說,就是對其建筑師工作的認可。

當一些品牌或是媒體來邀約時,他不拒絕也不擁抱,而是會仔細篩選,拒絕掉80%,這其中的選擇不是為他自己的名利,而更多的是為自己的團隊及作品考慮。

“我們的目標是讓建筑增值。因為業主找你做設計,你能夠提供的不光是圖紙,還有體驗,你的內容要能夠給他的產品帶來更多價值?!?/span>

RSAA團隊為項目繪制的插畫

對于莊子玉而言,建筑設計師就是他全部的生活,而設計本身就是生活的一部分,建筑呈現的是人與世界的關系。

他從不愛談論傳統美學與文化符號,而是希望所有的東西都回歸個體真實體驗,他試圖創作“沒見過,但又似曾相識,與生活相關,又有驚喜”的建筑作品,就像是銅陵山居、鼓樓7號……



文章來源:普象工業設計小站


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